“看到那么多海外觀眾喜愛(ài)越劇，我們發(fā)自?xún)?nèi)心地高興?！?/p>

　　去年10月，浙江小百花越劇院訪問(wèn)法國(guó)，以愛(ài)情故事為主題專(zhuān)門(mén)為法國(guó)觀眾創(chuàng)排了經(jīng)典折子戲?？吹酵鈬?guó)觀眾的熱烈反響，浙江小百花越劇院副院長(zhǎng)蔡浙飛由衷感嘆。

　　盡管演出工作十分繁忙，身為全國(guó)人大代表，蔡浙飛始終在關(guān)注，在新的時(shí)代條件下，如何推動(dòng)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)傳承與創(chuàng)新。

　　帶著5個(gè)劇目走進(jìn)國(guó)內(nèi)15個(gè)城市開(kāi)展30余場(chǎng)演出，與4萬(wàn)余名觀眾實(shí)現(xiàn)相約在舞臺(tái)、相見(jiàn)在劇場(chǎng)的雙向奔赴……

　　梳理消化巡演采風(fēng)收集到的觀眾反饋，蔡浙飛一頭扎進(jìn)了創(chuàng)作中：與團(tuán)隊(duì)一起，對(duì)第一個(gè)現(xiàn)代戲《錢(qián)塘里》進(jìn)行細(xì)致的加工與提升；創(chuàng)新重構(gòu)“紅樓夢(mèng)”這一經(jīng)典題材，創(chuàng)作出青春越劇《我的大觀園》，浙江杭州首演引起轟動(dòng)……

　　去年，浙江小百花越劇院演出總場(chǎng)次超過(guò)250場(chǎng)，創(chuàng)下歷年新高。

　　“越是‘火爆’，越要靜下心來(lái)思考?！痹诓陶泔w看來(lái)，推動(dòng)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)傳承與創(chuàng)新，需要從業(yè)者在創(chuàng)作中實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)文化基因與現(xiàn)代審美需求的共振，“在主題上，拓寬傳統(tǒng)戲曲主題版圖；在表演上，堅(jiān)持‘一戲一格’，緊跟時(shí)代審美；在傳播上，適應(yīng)全媒體時(shí)代不斷創(chuàng)新的傳播形式?！?/p>

　　“流量”是浙江小百花越劇院這些年繞不開(kāi)的一個(gè)話題。憑借扎實(shí)的表演和創(chuàng)新的表達(dá)，劇團(tuán)的年輕演員們?cè)诰W(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上吸引了大量粉絲，其中以過(guò)去并不了解越劇的年輕觀眾為主。

　　“現(xiàn)在戲曲觀眾逐漸年輕化，未來(lái)如何創(chuàng)作出更多精品，留住這批新觀眾，是時(shí)代給我們提出的全新課題。”蔡浙飛說(shuō)，“無(wú)論是劇本的改編、舞臺(tái)設(shè)計(jì)的創(chuàng)新，還是音樂(lè)、唱腔的革新，這些變化都為戲曲藝術(shù)注入了新的活力。以受年輕人歡迎的‘環(huán)境式越劇’《新龍門(mén)客?！窞槔?，沉浸式的觀劇模式讓觀眾、演員和劇目成為一個(gè)整體，有效拉近了演員與觀眾之間的距離?！?/p>

　　今年全國(guó)兩會(huì)上，蔡浙飛就如何進(jìn)一步推動(dòng)戲曲人才培養(yǎng)、利用非遺影響力推動(dòng)文化傳承與交流等方面提出了建議。“戲曲要發(fā)展，人才是關(guān)鍵。當(dāng)前，我國(guó)戲曲人才培養(yǎng)仍然面臨不少挑戰(zhàn)，尤其是年輕演員缺乏一些全國(guó)性、權(quán)威性較強(qiáng)的平臺(tái)展示自己，這在某種程度上制約了他們的發(fā)展。建議出臺(tái)一些專(zhuān)門(mén)針對(duì)年輕演員的激勵(lì)措施，吸引更多年輕人才關(guān)注并投身到戲曲藝術(shù)的傳承與發(fā)展中?！辈陶泔w說(shuō)。