馬老的母親知書達理，再苦再難也要供他念書，馬老不負所望，不僅精于書法，還著有《說文解字六書疏證》、《六書解例》、《論書二十首》等，1931年商務印書館石印本的《六書解例》，全書四卷均懸肘以蠅頭小楷工整謄寫，令晚輩佩服不已。

　　馬老書法的特征與內(nèi)涵可以從他的學書歷程、美學特征、書寫風格和表現(xiàn)手法方面去理解。書法是以漢字為基礎、用毛筆書寫、具有四維特征的抽象符號藝術，具備“對立統(tǒng)一”這個基本規(guī)律，又能反映其人的精神、氣質(zhì)、學識和修養(yǎng)。

　　馬老在書法方面啟蒙較早。在學期間，他對國文、歷史、掌故等課得心應手，學習成績總是名列前茅。半年之內(nèi)，連升兩班。一年之后就升為特班生。當時他想，自己“總算生長在仕宦之家，幼年曉得文天祥是個狀元宰相，盡忠報國的人，很羨慕他，所以也想中狀元，做宰相”。就書法而言，和少年學習經(jīng)歷是分不開的，馬老當時學習書法發(fā)展史，識得早期文字：甲骨文、象形字、金文、漢簡隸書、秦朝篆書、唐朝楷書、行書、草書，還有名家書法字帖：王羲之、柳宗元、趙孟頫、歐陽詢、米芾等。很短的時間里他掌握了書法的對稱、均衡的規(guī)律，以及用筆、結字、章法的一些規(guī)律性因素。而且，在線條的組織、筆畫的起止變化方面已帶有明顯的文人墨書韻味。簡單來說，文人書法就是：書法中帶有文人之性質(zhì)，含有文人之趣味，不在書法中考究藝術上之功夫，必須于書法外看出許多文人之感想。文人書法之價值在于“書法外”的“文人感想”，而不是“書法中”的格局技巧等“藝術上之功夫”，文人書法的價值亦不在于書法本身，而在于書法之外的文人氣象與寄托。如，書圣王羲之就是文人書法，天下第一行書《蘭亭序》描繪了蘭亭的景致和王羲之等人集會的樂趣，而不是炫耀書法技巧，與馬老一致。馬老書法多為內(nèi)容大于形式，很多自作詩說明了這一點，亦屬于文人書法范疇。

　　馬老習書是一個漫長的過程，經(jīng)歷由甲骨文、姞氏簋銘文（金文）、正始石經(jīng)（三體石經(jīng)—小篆）、秦權銘文（秦始皇詔書40字）、石鼓文（大篆）、龍藏寺碑（楷書）、趙孟頫字帖（行楷）、王羲之字帖（行書）、草書等階段，依次演進。

　　甲骨文歷史追溯到商朝，距今已有約3600多年的歷史，甲骨文是目前所見到的最早的成系統(tǒng)的文字。馬老書寫甲骨文包含了書法藝術的基本要素，筆法、結體、章法無不備至。筆法有粗細、輕重、徐疾的變化，結構隨體異形，任其自然，章法錯落多姿而又和諧統(tǒng)一。

　　馬老繼甲骨文之后，習寫金文。他書寫的西周金文銘文《姞氏簋》是嚴格臨寫，沒有個人風格體現(xiàn)，也沒有夸張個性的用筆，足以體現(xiàn)馬老治學和為人的嚴謹性。

　　馬老書法習練階段第三部《正始石經(jīng)》，以古文（古篆）、小篆、隸書三體詮釋，謂之“正始三體石經(jīng)”。此塊刻石現(xiàn)存文共11行，110個字，古篆36字，小篆39字，隸書35字，銘文為《尚書·周書》內(nèi)容。

　　馬老書法習練階段第四部《秦權銘文》，為秦始皇統(tǒng)一中國后頒布的詔書，全書共40字，鑄刻于各類國家標準器物上頒行各地。秦權主要有三種形式，分別為秦權錢、秦權秤、秦權壺。馬老就是書寫了其中一種秦權秤砣的實物與墨跡拓本這40個字的《秦詔版》，其中漏寫一字“乃”，不知為何用意。

　　馬老書法習練階段第五部《石鼓文》，石鼓文全部共十鼓，馬老書寫的為第四鼓《鑾車鼓》是描寫秦王率軍征戰(zhàn)的場景，全文共72字。

　　馬老習練書法后開始轉(zhuǎn)變?yōu)闀▌?chuàng)作階段，習六書識百家引古詩，贈予親朋好友雅正留念。小篆是馬老常用書體之一，小篆是秦始皇統(tǒng)一六國后，經(jīng)李斯等人整理簡化，秦國通用標準文字。馬老用篆書小篆書寫李煜的《阮郎歸·呈鄭王十二弟》詩詞，用筆停勻，圓健遒勁，結體平穩(wěn)，上密下疏，沉著舒展。既體現(xiàn)了秦王朝一統(tǒng)天下精整、威嚴的總體風貌，又反映了文人墨客對書法作品克制、理性的仁和中庸之道的審美心理。

　　馬老楷書從龍藏寺碑起，后加入行書筆法，形成獨特風格，又顯風骨?？瑫旧碛呻`書發(fā)展演變而成，但馬老隸書作品不多，大多以行楷面貌示人，因其形體方正，用筆沉著雄渾，被傳為佳話。

　　馬老的行書是介于真（即楷）草之間的一種書體，體現(xiàn)了其實用性，所以馬老留世出版的書法作品多為行書，馬老年輕時曾專攻歐陽詢《九成宮》和趙孟頫書法，后又學王羲之、褚遂良、米芾等名家，所以書法風格清逸超群。加上書寫內(nèi)容為自作詩詞，更是體現(xiàn)了行書的闊達韻味。

　　從藝術難度上說，書法中應數(shù)草書最難。當然，這也是相對而言。草書歌訣中開頭即為：“草圣最為難，龍蛇競筆端?！瘪R老草書自作詩《春日偶憩兆豐花園》，多有王羲之用筆氣韻。從頭到尾一氣呵成，十分流暢，但是詩中多少流露出對自己學書的感傷和自我書法境界的孤獨。

　　馬老的運筆方法主要包括五個方面內(nèi)容：運筆方式、執(zhí)筆方法、運筆要領、書寫姿勢、永字八法。運筆方式有三種：指運法、腕運法、肘運法。書法家張廷相曾經(jīng)說過：“運筆之法有三：曰指，曰肘，曰腕；小字宜指，中字宜腕，大字宜肘……”最值得一說的就是馬老的懸腕懸肘懸臂，無論大字小字，作書腕肘并懸，指臂齊運，書楷、行，顯秀麗更含勁健之姿，清遠簡穆，風神俊朗。馬老主張寫字從寫壁入手：“寫壁實為無上善法。茍能書壁，則桌上懸肘作書，絕無難矣。”盡管馬老受王字的影響不小，但他對后人學王字卻表示了極大擔憂。他說：“后人作王字，皆失之俗，失之薄，俗者多矣，薄者如董香光王夢樓皆是也。然薄猶可醫(yī)，俗不可治也?！?/div>